योगेन्द्र प्रताप सिंह
पूर्व प्रोफेसर एवं अध्यक्ष, हिन्दीविभाग
इलाहाबाद, विश्वविद्यालय

प्राक्कथन

गद्य की प्रचुरता आधुनिक हिन्दी-साहित्य की महती विशेषता है और कदाचित् इसीलिए हिन्दी का आधुनिक काल गद्य-युग कहलाता है। आधुनिक युग में जिस मात्रा में गद्य-साहित्य निर्मित हुआ है उतना पद्य में नहीं। सर्वसाधारण के लिये लिखे गये साहित्य का जन-साधारण के विचार-विनिमय की भाषा गद्य में लिखा जाना स्वाभाविक भी था। आज का युग विज्ञान और बुद्धि का है। वैज्ञानिक आविष्कारों-प्रेस आदि के बाहुल्य के कारण गद्य के माध्यम से जन-साधारण तक विचारों का पहुँचना सुफल हो गया है। आज कल्पना और भावुकता का स्थान बुद्धि और तर्क ने ले लिया है। परिणामत: गद्य का अधिकाधिक प्रचार हुआ।

आधुनिक युग से पूर्व गद्य लिखने की परिपाटी का विशेष प्रचलन नहीं था, किन्तु इसका तात्पर्य यह कदापि नहीं कि इस युग से पूर्व हमारे देश में गद्य का अभाव था। सच तो यह है कि गद्य का अपेक्षित प्रचार तब संभव है, जब कि युग समृद्ध और सामंजस्यपूर्ण हो और उसमें पूरा-पूरा सांस्कृतिक जागरण तथा अभ्युत्थान हो चुका हो। जैसे-जैसे सभ्यता का उन्नयन होगा, कविता का ह्रास होगा। भारतीय इतिहास के मध्ययुग में हमारे सामाजिक एवं सांस्कृतिक जीवन की एकता छिन्न-भिन्न हो चुकी थी। इसके अतिरिक्त जिस समय आधुनिक भारतीय भाषाएँ अपभ्रंशों से विकसित हो रही थीं उस समय साहित्य निर्माण की परम्परा पद्य में प्रचलित थी। यही कारण है कि हिन्दी साहित्य में गद्य का प्रचार अपेक्षाकृत पद्य के बहुत बाद में, जब राष्ट्रीय जीवन में सांस्कृतिक एकता की भावना का उदय हुआ, सम्पन्न हो सका।

गद्य साहित्य के बाद में आविर्भूत होने के अनेक कारण हैं। यह एक बड़े आश्चर्य का विषय है कि मनुष्य जीवन भर दैनिक कार्य-कलाप में गद्य का व्यवहार करता है किन्तु विश्व साहित्य में गद्य की अपेक्षा पद्य का प्रादुर्भाव पहले होता है। इसका कारण कदाचित् मानव के हृदय में भावनात्मक पक्ष का प्राबल्य है। इसके अतिरिक्त मानव में सौन्दर्य-प्रेम की प्रवृत्ति सनातन और चिरन्तन है। यह एक सर्वसम्मत तथ्य है कि भावनाओं की सुन्दर अभिव्यक्ति जितनी पद्य में संभव है उतनी गद्य में नहीं।

आधुनिक काल में छायावाद के आते-आते गद्य का प्रचार एवं प्रसार हो चुका था। छायावादी कवियों ने पद्य के साथ-साथ गद्य में भी रचनाएँ कीं। छायावाद का गद्य प्रौढ़-प्रांजल तथा प्रवाहपूर्ण था। प्रसाद, निराला, पंत तथा महादेवी वर्मा की गद्य-रचनाओं ने शिल्प तथा कथ्य की दृष्टि से युगान्तकारी परिवर्तन किया। इन छायावादी स्तम्भों के गद्य में कवित्व की झलक सर्वत्र परिलक्षित होती है। परिणामस्वरूप उनके गद्य साहित्य पर पी-एच.डी. की उपाधि के लिये शोध प्रबन्ध प्रस्तुत किये गये। निराला सर्वतोमुखी प्रतिभा के धनी थे। काव्य के अतिरिक्त गद्य की अनेक विधाओं पर उन्होंने लिखा, जिनमें कहानी, उपन्यास, संस्मरण, रेखाचित्र, निबन्ध, पत्रकारिता तथा आलोचना आदि विशेष रूप से उल्लेखनीय है।

संस्कृत में कहा गया है कि ‘‘गद्यं कवीनां निकषं वदन्ति’’ अर्थात् गद्य ही कवियों की कसौटी है। उत्कृष्ट गद्य लिखने के कारण ही ‘‘वाणीच्छिष्टं जगतसर्वम्’’ कहा गया। छायावाद के चारों स्तम्भों के गद्य पर तो कार्य हुए परन्तु प्रत्येक की गद्य के ऊपर उत्कृष्ट कार्य देखने में नहीं आया। डॉ. सूर्य प्रसाद दीक्षित ने चारों के गद्य पर कार्य किया। डॉ. शीला व्यास ने भी उनके गद्य पर कार्य किया। श्रीमती प्रमिला ने भी कार्य किया है। प्रत्येक का गद्य इतना विशाल एवं उत्कृष्ट है कि उनपर अलग से कार्य करने की महती आवश्यकता का अनुभव किया जा रहा था। मैंने एम.ए. में निराला के पद्य के साथ-साथ गद्य का भी अध्ययन किया। उनकी ‘‘राम की शक्तिपूजा’’ काव्य के रूप में मेरुदण्ड है। साथ ही उनकी गद्य कृतियों से भी मैं प्रभावित हुआ। अत: मैंने उसी समय निर्णय लिया कि मैं निराला के गद्य साहित्य पर ही पी. एच. डी. की उपाधि के लिए शोध प्रबन्ध लिखूँगा। एम. ए. के उपरान्त मैं शीघ्र ही कार्य न कर सका क्योंकि ‘‘नाना कार्य कलाप की विविधता होती गयी’’ पुन: जब कार्य प्रारंभ किया तो निराला के विशाल गद्य साहित्य को समझने की क्षमता का अभाव प्रतीत होने लगा। गद्य की प्रांजलता के साथ-साथ उनकी लाक्षणिकता समझ में नहीं आती थी। मेरी आशा-निराशा रूप में परिणत होने लगी। उसी समय मुझे महाकवि कालिदास का स्मरण हो आया। रघुवंश महाकाव्य लिखने से पूर्व उन्होंने कहा-‘‘क्व सूर्यवंशी प्रभव: क्वचाल्प विषयाभलि: तितीर्षु दुस्तंर मोहात् डूडुपेनास्मि।’’ सागरम्।
मैंने महाकवि कालिदास से प्रेरणा ली और कार्य में जुट गया। गद्य की लाक्षणिकता तलस्पर्शी आलोचनात्मक अध्ययन के कारण अभिधा में प्रतीत होने लगी।

प्रस्तुत शोध प्रबन्ध को मैंने आठ अध्यायों में विभाजित किया है-
प्रथम अध्याय में पृष्ठभूमि, द्वितीय में निराला का जीवन-वृत्त, तृतीय में सामाजिक चेतना और युगबोध, चतुर्थ में गद्य विधाओं का वर्गीकरण, पंचम में कथा-साहित्य, षष्ठ में ‘‘कुल्लीभाट तथा बिल्लेसुर बकरिहा, सप्तम में निबन्ध, आलोचना तथा पत्रकारिता तथा अष्टम में उपसंहार वर्णित है।

इस शोध प्रबन्ध के प्रणयन में मैं मौलिकता का तो दावा नहीं कर सकता परन्तु मैंने विषय को नवीन दिशा अवश्य प्रदान की है। निराला के गद्य से संबंधित सभी पक्षों पर विचार किया गया है। उनके गद्य में अनेक पक्ष हैं। प्रत्येक पक्ष पर भी स्वतंत्र रूप में शोध प्रबन्ध लिखने की महती आवश्यकता है। शोध प्रबन्ध के किसी एक पक्ष पर भावी पीढ़ी के शोध-छात्र-छात्राओं को कार्य करना चाहिए। शोध प्रबन्ध में मैंने यत्र-तत्र तथ्यों का पुनराख्यान भी किया है। समस्त शोध प्रबन्ध की भाषा एवं शैली को प्रौढ़, प्रांजल तथा प्रवाहपूर्ण बनाने का भरसक प्रयत्न किया गया है। अत: शोध प्रबन्ध की तीनों बातों मौलिकता, तथ्यों का पुनराख्यान तथा भाषा शैली की प्रांजलता का ध्यान इस शोध प्रबन्ध में रखा गया है।
इस शोध प्रबन्ध के प्रणयन का सारा श्रेय गुरुवर डॉ. लक्ष्मण प्रसाद सिन्हा, डी. लिट्. प्रोफेसर एवं अध्यक्ष हिन्दी विभाग, मगध विश्वविद्यालय, बोधगया को है। उन्हीं के निर्देशन में यह शोध प्रबन्ध लिखा गया है। जब-जब मेरे सामने कठिनाइयाँ आयीं उनका परिहार गुरुवर ने किया। अत: उनके आशीर्वाद का भी परिणाम है कि यह शोध प्रबन्ध पूर्ण हो सका। मैं उनके प्रति अपनी प्रणति निवेदित करता हूँ। पूज्य माता श्रीमती सरोज सिन्हा ने भी मेरा उत्साहवर्द्धन तो किया ही साथ ही साथ सुझाव भी दिये। उनके प्रति भी मैं नतमस्तक हूँ। डॉ. वंशीधर लाल, डॉ. रामविनोद सिंह, डॉ. गोपीनाथ पाठक तथा डॉ. जनकमणि के प्रति भी मैं अपनी कृतज्ञता ज्ञापित करता हूँ जिन्होंने मेरी समय-समय पर बहुमुखी सहायता की। पूज्य पिता श्री जुग्गीलाल जी गुप्त, पूज्या माता श्रीमती राजपति गुप्ता और चाचा श्री सिपाही लाल गुप्त की प्रबल प्रेरणा ने मेरा मनोबल बढ़ाया। उनके प्रति भी मैं अपनी प्रणति निवेदित करता हूँ। जीवनसंगिनी श्रीमती शुकन्तला देवी गुप्ता ने मुझे गृह कार्यों से मुक्त किया और सामग्री सम्हालने में मेरी बहुमुखी सहायता की। अत: वे भी धन्यवाद की पात्रा हैं। इस अवसर पर सुपुत्री वीणा गुप्ता, स्नेहलता गुप्ता, अजय कुमार गुप्त तथा कमल कुमार गुप्त का स्मरण न करूँ तो बात अधूरी ही समझी जायेगी। इन सबको धन्यवाद देना अपने को ही धन्यवाद देना है।

इस शोध प्रबन्ध के संदर्भ में मुझे पुस्तकालयाध्यक्ष, मगध विश्वविद्यालय, बोधगया, पुस्तकालयाध्यक्ष हिन्दी साहित्य सम्मेलन, प्रयाग, पुस्तकालयाध्यक्ष काशी हिन्दू विश्वविद्यालय, वाराणसी, पुस्तकालयाध्यक्ष, नागरी प्रचारिणी सभा, वाराणसी तथा पुस्तकालयाध्यक्ष राष्ट्रीय पुस्तकालय कलकत्ता के प्रति भी मैं अपनी कृतज्ञता ज्ञापित करता हूँ जिन्होंने मुझे अपने पुस्तकालयों से पुस्तकें देने का कष्ट किया।
इस शोध प्रबन्ध के प्रणयन मैं मैंने अनेक लेखकों, आलोचकों तथा प्रकाशकों की कृतियों से प्रत्यक्ष एवं अप्रत्यक्ष रूप से सहायता ली है। मैं उन सबके प्रति अपनी कृतज्ञता ज्ञापित करता हूँ। साथ ही श्री सरोज कुमार ‘‘पंकज’’ जो इस शोध-प्रबन्ध का टंकण रूप देकर मुझे समय पर प्रदान किये हैं, धन्यवाद के पात्र हैं।
अंत में:-आपरितोषात् विदुषां न साधुमन्ये प्रयोग विज्ञानम्....कालिदास